Литературный журнал геосимволистов "Мой берег". Библиотека "Символика"

И, чтобы вырваться из этих социальных условностей и иерархии оркестра, контрабасист решает совершить отчаянный поступок – он хочет встать во время игры и громко закричать своей возлюбленной «Сара!» – и пусть за этим последует неминуемое увольнение! Такого рода эпатирование буржуа взамен настоящего бунта уже проявлялось в финале романа Г.Белля «Глазами клоуна», к которому и отсылает читателя Зюскинд в конце своей пьесы. Но герой покидает сцену, так и не приняв окончательного решения – он только проигрывает его варианты, и такая «открытая» концовка, как мы помним, характерна для постмодернистского романа. Что же ждет его в дальнейшем? Судьбы героев последующих повестей и рманов Зюскинда в какой-то степени могут дать ответ на этот вопрос. Зловещий парфюмер Гренуй получит ужасную власть над людьми и будет дирижировать всеобщей вакханалией, но так и не обретет любви (роман «Парфюмер» !985). А скромный охранник из повести «Голубка» (1987) испытает экзистенциальный страх перед залетевшим в его жилище голубем как грозным вестником надвигающейся вселенской катастрофы.

Подводя итоги, отметим, что Зюскинд, рассказывая притчу о музыканте и контрабасе, ставшем его двойником, сохраняет верность романтической традиции. Музыка продолжает оставаться для него сакральным искусством, метафорой гармонии бытия. Кремонская скрипка в новелле Гофмана не только обозначает переход из мира профанного в мир сакральный, но и связывает их в «двоемирии». И Антония, слившись со скрипкой в единое целое, умирает для обыденного мира (как и донна Анна в новелле «Дон-Жуан»). Контрабас же в пьесе Зюскинда символизирует трагическую отьединенность героя от мира, перед которым он испытывает страх, но в который все-таки хочет вернуться. И сделать это он сможет, толко убрав со своего пути громоздкий и тяжелый контрабас, чтобы наконец перестать играть роль его двойника.

Примечания

1 Здесь мы позволим себе сослаться на нашу статью в сборнике трудов УРАО 2003 года «Флейта Пана, рог Оберона и арфа Эола. Семантика музыкальных инструментов в немецкой литературе рубежа XVIII – XIX веков».

2 Гофман Э.Т.А. Золотой горшок // Гофман Э.Т.А. Житейские воззрения кота Мурра. М., 1967. С. 437.

3 Гофман Э.Т.А. Эликсиры сатаны. Л., 1984. С. 162

4 См.: Литвиненко Н.А. Парфюмер П.Зюскинда. Трансформация некоторых романтических мотивов // Первые Андреевские чтения. М., 2003; Фролов Г.А. «Ренессанс романтизма» в литературе немецкого постмодернизма // Вторые и Третьи Андреевские чтения. М., 2004 – 2005.

5 Hoffmann E.T.A. Die Serapionsbrüder. Brl.,1978. Bd. I. S.56.

6 Энциклопедия символов. М., 2001. С. 483.

7 Hoffmann E.T.A. Die Serapionsbrüder. Brl., 1978. Bd. I. S. 50.

8 Benno von Wiese. Hoffmann. Rat Krespel im Buch: Die deutsche Novelle von Goethe bis Kafka. Düsseldorf, 1964. Bd. II. S.93

9 Феллини Ф. Репетиция оркестра. Киносценарий. М., 1983. С. 63.

10 Георг Фридрих Керстинг. За пяльцами (1812); Карл Бегас Старший. Семейство Бегас (1821). Иозеф Эдуард Гельгер. Мария фон Шикх, сидящая со своей арфой у водопада (1830-35). В кн.: Willi Geismeier.Biedermeier. Lpz, 1982.

11 Феллини Ф. Репетиция оркестра. Киносценарий. М., 1983. С. 63.

12 Феллини Ф. Репетиция оркестра…, с. 95.

13 Феллини Ф. Репетиция оркестра…, с. 92.

14 Феллини Ф. Репетиция оркестра…, с. 90.

15 Божович В.И. Традиции и взаимодействия искусств. М., 1987. С. 136.

16 Зюскинд П. Контрабас // Зюскинд П. Избранное. М., 1995. С. 1.

17 Зюскинд П. Контрабас…, с. 7.

18 Зюскинд П. Контрабас…, с. 9

19 Зюскинд П. Контрабас…, с. 13.