Т. В. Цвигун О преодолении энтропии в поэтическом тексте |
Страница 9 из 11 Другой принцип максимального повышения энтропии текста, но уже в области плана содержания, может быть прослежен в художественной практике обэриутов (в первую очередь – у А. Введенского и Д. Хармса). Приведем два примера из поэтических текстов А. Введенского: я думаю вот добрый вечер кафтан пустой кому перечить лишь полки пальмами висят да в уголках бобы свистят они себе ломают шляпу они стучат в больные лапы медведи волки тигры звери еноты бабушки и двери (На смерть теософки)24; муха ветхая летит и крылами молотит начинается закат беден среден и богат (Ответ богов, 72). Высокая степень энтропии плана содержания в этих примерах достаточно очевидна: выбор каждого последующего смыслового элемента (в данном случае слова или минимальной синтагмы – словосочетания) принципиально непредсказуем и не мотивирован предыдущим рядом элементов, что обусловлено во многом максимальным разрушением узуальных языковых семантических валентностей. В итоге смысловая комбинаторика текста высвобождается из-под действия естественных логико-семантических законов и строится на допущении включать в линейный смысловой ряд любую единицу, создавая при этом сочетания алогичного характера (например: медведи волки тигры звери как реализация ненормативной семантической модели “вид + вид + вид + род”, где последний элемент непредсказуем и не выводим из предшествующих состояний системы; в уголках бобы свистят – “неодушевленный предмет + действие, осуществляемое одушевленным предметом”; закат / беден среден и богат – “предмет + его признаки, последовательно исключающие друг друга” / “предмет + признаки, не свойственные данному предмету” и т.п.). |
|||||||||||||
| « Пред. |
|---|
|
|